题目内容：
(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 律诗（近体诗）的成熟和定型对唐诗的发展有何贡献？
【◆参考答案◆】：律体诗的成熟和定型使诗歌形式出现了古、近体之分；近体诗格式的规范化、程式化，又使后代诗人在创作上有了可资遵循的完整样式，为唐诗的发展开拓了新的艺术领域；它显示出极强的艺术生命力，形成了中国古代诗歌的特质。此后，近体诗在盛唐诗坛独标新格，至中、晚唐大放异彩，在创作数量和质量上都达到了高峰。
(2)【◆题库问题◆】：[单选] 提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（）A．李白
B．杜甫
C．韩愈
D．白居易 【◆参考答案◆】：C (3)【◆题库问题◆】：[单选] 唐朝诗人贾岛在“鸟宿池边树，僧（）月下门”这句诗中最终是选了（）
A．推
B．敲
C．扣
D．拉 【◆参考答案◆】：B 【◆答案解析◆】：闲居少邻并,草径入荒园。鸟宿池边树,僧敲月下门。过桥分野色,移石动云根。暂去还来此,幽期不负言。 (4)【◆题库问题◆】：[名词解释] 刘柳 【◆参考答案◆】：
唐代著名散文家刘禹锡、柳宗元的并称。两人有着相似的政治立场和人生经历，都因参加王叔文"永贞革新"而被贬。文学方面，二人皆为古文运动的倡导者，诗歌创作也都取得了卓越成就。 (5)【◆题库问题◆】：[单选] 胡应麟是哪个朝代的？（）
A．唐
B．宋
C．元
D．明 【◆参考答案◆】：D (6)【◆题库问题◆】：[单选] “天对地，雨对风，大陆对长空”出自（）。
A．《毛诗序》
B．《诗言志辨》
C．《笠翁对韵》
D．《诗品》 【◆参考答案◆】：C (7)【◆题库问题◆】：[问答题] 论周济“有寄托入，无寄托出”词论的内涵。 【◆参考答案◆】：
相对而言，"常州词派"中后起的周济的词论更具理论性和系统性。周济也讲尊体，讲比兴寄托，但他以词为本位，而不是用解经的方法论词。他创造性地提出了"有寄托入，无寄托出"的见解。
其《介存斋论词杂著》云："初学词求有寄托，有寄托，则表里相宣，斐然成章。既成格调，求无寄托，无寄托，则指事类情，仁者见仁，知者见知"。
其《宋四家词选目录序论》云："夫词，非寄托不入，专寄托不出"。
周济认为，运用巧妙的艺术构思，娴熟的艺术技巧，创造出独具个性的意境，即"有寄托入"。作家创造时不是从主观情感出发，先存一个"我要有寄托"的念头，有意识地寻找一种依托之物，而是兴与机会――主观情感由眼前的某种实景引起，在客观事物景象的触动、诱发之下，思想情感得到自然而然的流露。这样创作出的意境，即"无寄托出"。
清末况周颐一段话可以视作是对周济这个命题的阐释："词贵有寄托，所贵者流露于不自知，触发于弗克自已。身世之感，通于性灵（按：指性情），即寄托，非二物相比附也。横亘一寄托于搦（nuò）管（执笔）之先，此物此志，千首一律，则是门面语耳，略无变化之陈言耳。于无变化中求变化，而其所谓寄托，乃益非真。昔贤论灵均（屈原）书辞，或流于跌宕怪神，怨怼激发，而不可以为训。必非求变化者之变化矣。"（《蕙风词话》卷五））
"有"而"入"到"无"而"出"，是创作过程由低级到高级的演进，由个别到普遍的提升，它反映的不但是词学的问题，也具有美学上的普遍意义，因而，"常州词派"中人潭献就说："以有寄托入，以无寄托出，千古辞章之能事尽，岂独填词为然？"（《复堂词话》）从读者接受的角度看，"无寄托"的作品给读者的自由联想留下了更多、更广阔的空间，即"仁者见仁，智者见智"。而"有寄托"的词让读者"阅载千百，謦颏弗违"，最终只能达到与作者的共识。所以，"无寄托"是一种更高的境界。 (8)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 论述陈子昂诗歌革新主张及其意义。 【◆参考答案◆】：A．陈子昂在《修竹篇序》指出南朝诗歌"彩丽竞繁"、"兴寄都绝"的弊端，认为其缺乏现实内容，专注形式。因此，他提出了"兴寄"、"风骨"的要求，主张诗歌应该关注重大的社会问题和人生课题，表现新的精神风貌和人格理想。B.陈子昂的诗歌主张是指导其诗歌创作的旗帜。他以其诗歌理论和大量的创作纠正了南朝以来浮艳的不良诗风，重新端正了诗歌发展的现实主义方向，这就为盛唐诗歌的全面繁荣做了理论和创作上的准备，意义深远。 (9)【◆题库问题◆】：[填空题] 唐代诗人李白的组诗（）其十赞美了战国名士鲁仲连，诗的结尾“吾亦澹荡人，拂衣可同调”表达了诗人意欲追步古人的豪迈情怀。 【◆参考答案◆】：《古风》 (10)【◆题库问题◆】：[单选] 倡导"清空”理论的词学著作是（）。
A．杨绘《本事曲》
B．沈义父《乐府指迷》
C．杨缵《作词五要》
D．张炎《词源》 【◆参考答案◆】：D
