题目内容：
(1)【◆题库问题◆】：[填空题] 19世纪下半叶，（）倡导了工艺美术运动，提出了（）的原则，主张（）
【◆参考答案◆】：莫里斯；“美与技术集合”；忠实于材料，反对过分装饰。
(2)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 拉斯金的设计思想
【◆参考答案◆】：（1）师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式；（2）使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料；（3）忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。
(3)【◆题库问题◆】：[问答题] 简述乌尔姆设计学院系统设计原则。
【◆参考答案◆】：统设计原则是乌尔姆设计学院在设计理论方面最重大贡献，该理论为德国工业设计史树立了新的里程碑。所谓系统设计理论就是以高度秩序化的设计整顿混乱的人造环境，通过将纷乱的客观物体至于相互联系的环境中，使产品在某些方面建立一种联系，从而使杂乱无章的环境变得具有关联性和系统性。系统设计发展形成了两种主要方式：一种是以一个主功能单元为基础，根据需要配置各种辅助配件；另一种是每个单元都有独立的功能、单元组合形成具有复合功能的产品。 (4)【◆题库问题◆】：[填空题] 第二代芝加哥学派中最富盛名的人物是建筑师（），1901年在一次演讲中，表他达了对于机械化及其美学的潜力的乐观态度，批评了那种滥用机器、沉溺于过去文化的糟糕形式。 【◆参考答案◆】：莱特 (5)【◆题库问题◆】：[单选] “循环再利用设计’亦称（）。
A．"改良设计"
B．不断设计
C．可持续设计
D．"反复设计" 【◆参考答案◆】：C (6)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 现代主义设计的特征及其利弊。 【◆参考答案◆】：现代主义的设计特征是功能主义和理性主义。功能主义强调"形式追随功能"，功能对于形式的决定作用；理性主义则是以严格的理性思考取代感性冲动，以科学的、客观的分析为基础来进行设计，尽可能减少设计中的个人意识，从而提高产品的效率和经济性。现代主义的利：现代主义主张创造新的形式，从而突破了历史主义和折中主义的框框，为发挥新材料、新技术和新功能在造型上的潜力开辟了道路。弊：现代主义用净化了的几何形式来象征机器的效率和理性，实际上只是体现了机器在形式和精神上的抽象"功能"，这种"功能"只是由机器的结构和材料而不是机器本身的目的性所决定。对于几何形态的追求，形成了新的形式主义。另外现代主义强调批量生产，大众消费的概念被忽略，与市场的联系较少。由于过分强调简洁和标准化，消费者多样性选择的权利被剥夺，妨碍了现代主义再实际上的发展。 (7)【◆题库问题◆】：[问答题] 试述包豪斯的宗旨、设计风格及影响 【◆参考答案◆】：
格罗佩乌斯把德文的建筑（bau）和房子（haus）两词合一而创造了"Bauhaus"（包豪斯），含意是新型的建筑设计体系，但其设计教育内容包括了以建筑为中心的所有工业设计。格罗佩乌斯亲自拟定了《包豪斯宣言》，确定其设计宗旨"艺术与技术的统一"。包豪斯在实践中探索，确立了现代设计的基本观点和教育方向：1、艺术与技术的新统一。2、设计目的是人不是产品3、设计必须遵循自然与客观的法则。
包豪斯的影响：包豪斯是现代设计的摇篮，其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格，被视为现代主义设计的经典风格，对20世纪的设计产生了不可磨灭的影响。局限性：为追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形，走上形式主义道路，有的甚至破坏了产品的使用功能，包豪斯所强调的标准和经济的含义更多是美学意义上的，强调的功能是高度抽象的；严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味。 (8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 试述包豪斯的宗旨、观点及其影响 【◆参考答案◆】：包豪斯的设计宗旨是"艺术与技术的统一"，包豪斯在实践中探索确立了现代设计的基本观点和教育方向：1、艺术与技术的新统一。2、设计的目的是人不是产品。3、设计必须遵守自然与客观的法则。包豪斯的影响：1.开创了现代设计的时代。它是现代设计的摇篮，其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯简洁以几何造型为主的工业化设计风格对二十实际产生了不可磨灭的影响，2.开创了现代设计的教学方式。其教学方式成为了许多学校艺术教育的基础，培养出的杰出建筑师与设计师把现代建筑与设计推向了新的高度。 (9)【◆题库问题◆】：[单选] “绿色设计”又称（）。
A．"农业设计"
B．"色彩设计"
C．"可持续设计"
D．"绿化设计" 【◆参考答案◆】：C (10)【◆题库问题◆】：[名词解释] 荷兰风格派 【◆参考答案◆】：荷兰现代主义设计运动，产生于20世纪初，是早期国际现代主义设计运动的重要组成部分。风格派本源于荷兰绘画艺术风格（见风格派），但它对设计界的影响巨大，设计界的风格派被看做是现代主义设计中的重要表现形态之一。因风格派创始人、画家蒙德里安曾以“新造型主义”（Neo-plA.stiC.ism）为题发表论文，以新造型主义来形容其创作风格，故人们又把风格派称为新造型主义。其设计的代表作有《风格》杂志的封面设计和斯拉拉斯堡的奥伯蒂咖啡馆的室内设计：里特维尔德设计的施罗德住宅、红蓝椅子：奥德设计的乌尼咖啡馆等。风格派画家蒙德里安和杜斯伯格有关风格派的理论著述，是风格派设计的理论依据。对于设计界来说，新造型主义这一名称尤为贴切。风格派主张从理性出发，用抽象的几何结构来表达宇审和自然的普遍的和谐与秩序，探索被事物的外貌所掩盖的规律，这些规律表现了科学理论、机械生产和现代城市的本质和节奏。其设计界的主要代表人物有设计师里特维德、建筑师奥德等人。他们主张把纯艺术的风格派原则运用在建筑、家具、其他产品和平面设计中，渗透世界，以创造新的世界秩序。注重使用和表现新材料、新技术，指出建筑的空间是由功能与和谐两个方面构成，其外观是由其内部空间决定的。他们把风格派绘画艺术的极其简洁有序的造型、色彩和线条的形态，应用到建筑、服装、家具等方面的设计中，并设计了新的字体和非对称均衡的印刷版面。风格派设计所强调的艺术与科学紧密结合的思想和结构第一的原则，为以包豪斯为代表的国际现代主义设计运动奠定了思想基础。风格派设计的代表有《风格》杂志的封面设计和斯拉拉斯堡的奥伯蒂咖啡馆的室内设计；里特维尔德设计的施罗德住宅、红蓝椅子；奥德设计的乌尼咖啡馆等。风格派画家蒙德里安和杜斯伯格有关风格派的理论著述也是风格派设计的理论依据。
